Треба да го поправиме фактот дека не многу луѓе разговараат или се свесни за делото што му припаѓа на Елој Де Ла Иглесија. Шпанскиот режисер е неверојатен и со своја единствена перспектива. Неговото дело во трилогијата на брутални криминални филмови Навајерос, Врв Ел Пико 2 беа сите тајмери ​​и потресни парчиња од шпанската кинематографија. Овие филмови беа совршени рефлексии на Шпанија во тоа време, како и на сопствениот живот на режисерите, кој и самиот беше хомосексуалец и зависник од хероин. Пред лудо личната трилогија, тој режираше Човек -канибал во 1972. Филм кој с still уште е забранет во Европа до ден -денес, успеа да биде повеќе од обичен клон на ialало или сточна храна. Успеа да излезе надвор од подрачјето на гадното трчање и да создаде многу посебен отпечаток во хорор киното.

Заплетот го следи Маркос (Висенте Пара) сиромашен вработен во фабрика за добиток кој живее во трошен дом кој е надгледуван од нови, сјајни високи згради кои им припаѓаат на богатите. Маркос, кој се замислува како дама, оди на состанок со млада жена од барот што го посетува. Меѓутоа, кога се враќа дома, таксистот го напнува Маркос поради тоа што излегува со неговата госпоѓа на задното седиште. Кавгата завршува со тоа што Маркос го удира таксистот со камен по главата за да го спречи да го нападне неговиот состанок. Ми се допаѓа начинот на кој е исцртан ликот на Маркос. Дечко со многу порно на ѕидовите на неговиот трошен дом, но сепак тип што е целосен џентлмен со дамите и вреден работник. Има нешто што е на границата на суптилноста во маската на нешто многу позлобно, но премногу подвиткано за да бидеме сигурни.

Откако, двојката открива дека таксистот всушност бил мртов следејќи ја карпата до глава, девојката на Маркос инсистира тој да се предаде на полицијата. Се разбира, Маркос не сака да го прави ова. Тој знае дека таа ќе оди во полиција ако тој не го стори тоа. Така, ладно, ја дави до смрт и нејзиниот труп го чува во својата спална соба. Оттука натаму, Маркос оди во дивеење на самоодржување и бес. Тој почнува да убива и го прави тоа со малку ноншалантност што ја прави целата работа застрашувачка. Неговиот метод на собирање на овие жртви во неговата спална соба само ја прави целата работа позастрашувачка.

Маркос е исто така личност која е вградена на негово место со неговата култура и воспитување. Неговата мајка работеше на истиот под за убивање во кланица како и тој. Живее во својата стара семејна куќа. Неговото место е многу звучно. Пресвртот и позадината на филмот се индустријализацијата и демократизацијата што се насекаде околу него. Новата машина со која тој е задолжен да работи е кратка работа на рацете на колење добиток на кој е навикнат. Сето ова додека вестите го илустрираат крајот на ерата на Франко. Крај на ерата низ која режисерот Де Ла Иглесија работеше на своите филмови.

На тој начин, филмот многу ме потсетува Масакр на моторна пила во Тексас теми, одејќи дотаму што технологијата во кланицата се прави нова и создава нешто „похумано“. Постои особено вознемирувачка сцена во која се прикажува жив добиток да се обесува наопаку и да се пробие југуларниот дел за да испушти водопад со густа, темна крв. Нема специјални ефекти или ништо, снимката е од фабриката во која работи и 100 проценти реална. Нема да лажам, тешко е да се гледа.

Готовиот производ е дел Хенри: Портрет на сериски убиец и на Роман Поланки Одбивање. Тоа е приказна за лудилото по пат на самоодржување, но направено социопатски со многу паметна предност. Ликот на Марко е интензивно мудар и никогаш не губи идеи. Една од највознемирувачките идеи ќе ве оддалечи од месо на некое време - ако не и засекогаш. Тоа доаѓа од идејата на Маркос како да се ослободите од телата. Нема да кажам ништо друго, затоа што не сакам да го расипам тој момент. Тоа е навистина шокантно. Сепак, ќе ви дадам поим. Запомнете, Маркос работи во сточарска фабрика…

Де Ла Иглесија го снима апсолутниот пекол од оваа работа. Врамување на сè за совршено да одговара на наративот и внатрешните дела на Маркос со користење на прекрасни бришења, зумирање, навалување и сè што е измеѓу. Најзабележителна е неговата тенденција да остане статичен внатре во куќата на Маркос и секогаш непредвидливо да ја движи камерата еднаш надвор.

Човек -канибал е фокусиран на класа и привилегија. Но, исто така, работи со позадината на индустријализацијата и политиката што постојано се менува. Ова е лично за Де Ла Иглесија. Има тони квир подтонови на работа кои беа сите, но осудени во овој момент во Шпанија. Но, има моменти во кои филмот е прикриено очигледен со овие вињети. Човек -канибал беше многу погрешно разбран филм и јасно е да се види како. Работи на 3 различни теми и има многу да каже. Сите тие слоеви работат во маската на оваа шпанска слика со прскање Giallo. Изненадувачкиот дел од поблиска проверка е дека филмот е сè друго освен тоа, и има пеколно многу да каже. Прекрасно е снимен и ни дава приказна која е тотално неочекувана, паметна и чудно прогресивна. Човек -канибал вреди да се погледне ако не два или три.

Посебните карактеристики вклучени Канибалски човек блу-зраците се како што следува:

• Кино на маргините â ???? Стивен Троуер и д-р Шелаг Роуан-Лег на Елој де ла Иглесија
• Sleazy And The Strange â ???? Интервју со Карлос Агилар
• Избришани сцени
• Приколка

Над главата на Веб -страница на MVD Entertainment Group тука за нарачка вашата копија од ова спектакуларно издание на Северин.